Arquitectura Dominicana-Arquiteca

Documental Apertura X Bienal Intenacional de Aruqitectura de Santo Domingo

2010-11-24T00:15:00.000-08:00

Mi colección de Postales hoy en Metrópolis de AMÉ47

2008-06-05T22:19:00.000-07:00

Hoy viernes 6 de Junio del 2008 estaré de nuevo en Metrópolis por Amé47 a las 11PM, no se lo pierdan, estaré a partir del forum que es básicamente la segunda parte del programa y expondré una inquietud que tengo desde hace tiempo.
Tommy Rodríguez

Mendes da Rocha, afirma que el desafío contemporáneo es organizar la habitabilidad humana.

2006-05-01T20:25:00.000-07:00

«La arquitectura es fácil,
sólo hay que saber lo que otros desean»

Mendes da Rocha, ganador del Premio Pritzker de arquitectura, afirma
que el desafío contemporáneo es organizar la habitabilidad humana del
planeta «Lo bueno sería contar con pocos recursos y una gran visión de
los ideales», dice
V. GOYZUETA/SAO PAULO (BRASIL)

PASIÓN POR EL TRABAJO.
EL ARQUITECTO Paulo Mendes da Rocha
Origen: El artista nace en Vitoria, Brasil, en 1928.
Trayectoria: Comenzó su carrera en los años 50 y era parte del
movimiento que entonces se consideraba el vanguardismo en Sao Paulo.
Obra: El sentido de responsabilidad hacia los residentes de los
edificios ha dominado su técnica creativa.
Con el galardón más importante de la arquitectura, el brasileño Paulo
Mendes da Rocha, de 78 años, no pretende jubilarse ni acomodarse. En
su amplio y desordenado estudio se ve trabajo por todos lados.
«Niemeyer (el arquitecto brasileño Oscar Niemeyer) todavía trabaja y
tiene 20 años más que yo. Es parte de la vida, vivir es trabajar y yo
no siento que trabajo», bromea. Su pensamiento es poético como su obra
y preocupado con cuestiones sociales, con una ciudad que abrace a
todos y no mande a los pobres a vivir en la calle o en la periferia.
¿Cómo recibió la noticia del Premio Pritzker?
Esa decisión refleja una mirada sobre América Latina y particularmente
sobre Brasil. Me siento como si tuviese el derecho de decir que son
los arquitectos brasileños los que están siendo distinguidos. En el
fondo no lo veo como si la distinción fuese para uno u otro, sino
sobre cuáles son las cuestiones fundamentales de esa forma de
conocimiento para resolver las cuestiones del mundo, principalmente la
ciudad contemporánea.
¿Y cuál es esa reflexión del lenguaje arquitectónico?
Hoy más que nunca estamos construyendo, edificando una consciencia
mundial sobre la naturaleza. Lo que se llama 'cultura popular mueve el
mundo. Hoy se establece una nueva cultura popular sobre el concepto de
naturaleza y eso cambiará la posición de la arquitectura que será la
arquitectura de la propia geografía, la arquitectura del hábitat
humano.
Usted es el segundo brasileño que recibe el premio. ¿Cómo ve el
trabajo de Niemeyer, su predecesor ?
Toda la generación de arquitectos de la segunda mitad del siglo XX en
adelante, tenemos a través de la obra de Niemeyer una reflexión
indispensable. Oí testimonios en todo el mundo sobre la capacidad que
tiene la obra de Oscar de provocar profundas y reales emociones y
reflexiones sobre la arquitectura, desde el punto de vista del
conocimiento universal.
¿Qué es lo bello en la arquitectura?
Lo bello es bello porque es nuevo y en lo nuevo debe haber una
monumental antigüedad y sabiduría. Pero la arquitectura no tiene que
ser bella, tiene que ser oportuna, basarse en el deseo humano y tratar
de encantar a los otros.
¿Cómo nació su vocación por la arquitectura?
No tengo ninguna vocación, no lo siento así. Por formación soy
afortunado, porque mis dos abuelos eran de cierta manera ingenieros.
La ingeniería me hizo ver la fuerza de la transformación del ingenio
humano. Nací en una ciudad portuaria, quien ve en un puerto al que
llega un navío de Grecia o de Polonia una especie de rascacielos que
llega a la ciudad, se acostumbra a confiar en la posibilidad de
construir lo que imagina.
¿Cuál es el secreto para crear obras monumentales a pesar de las limitaciones?
Son poquísimos recursos y no se necesita más. Siete notas musicales
para todas las sinfonías. El arquitecto tiene que conocer los recursos
de construcción como un poeta trabaja con las palabras. Para la
arquitectura de hoy no hacen falta infinitos recursos. Lo bueno sería
contar con pocos recursos y una gran visión sobre los deseos e ideales
humanos.
¿Y hay algún ejemplo en la arquitectura que atienda esa preocupación social?
El edificio Copan (uno de los iconos de Niemeyer en São Paulo) es un
ejemplo. Es el supremo ejemplo de habitación contemporánea en la idea
de una ciudad para todos. Hay pisos de 40 metros cuadrados, 90 metros
cuadrados. No hay diferencia entre pobres y ricos.
En su concepción, ¿cómo debe ser el espacio público y cuál es la
ciudad que mejor ha sabido implantarlo?
Venecia y toda Holanda. Son lugares que no existían, todo fue
fabricado. Era imposible hacer una ciudad en Venecia, por la cantidad
de barro, pero existió un deseo y se hizo. Es un trabajo de ingeniería
maravilloso. Eso es arquitectura, ésa es la arquitectura que nos
interesa. Por necesidades y deseos humanos. Se emprenden obras nunca
vistas antes para hacer de toda esa región un territorio posible.
Holanda es un territorio imposible, con obras extraordinarias y un
deseo, que en el fondo es lo que mueve la arquitectura. La mecánica de
los fluidos, la mecánica de las aguas, de las máquinas. El
aparecimiento más notable en todo esto es la ingeniosidad maquinista
del hombre. Saber convertir la naturaleza en una máquina, en una
ingeniosidad para disfrutar.
Ciudades del pasado
¿Y hay alguna ciudad contemporánea que admire?
¿Usted conoce alguna? De hecho no hay ninguna. Lo que hay es un deseo
y una experiencia de todos nosotros en esa dirección.
¿Cuál es el desafío entonces de la arquitectura contemporánea?
Organizar la habitabilidad humana del planeta, no hacer monumentos. La
ciudad del pasado se hacía con monumentos, palacios. Hoy toda la
ciudad es monumental, la idea de ciudad es monumental.
Usted está realizando un proyecto en la Universidad de Vigo ¿Cómo está
siendo esta experiencia?
El trabajo en Vigo se refiere mucho a esa transformación de
naturaleza, geomorfología, topografía. Hay una gran dificultad de
instalación de las construcciones en un terreno de topografía muy
enérgica. Es para expandir la universidad, que es una necesidad frente
al mundo actual. Estamos haciendo todo con tecnología, sabiduría y
ciencia de Vigo, lo que es indispensable.
¿Cuál es la que considera su mejor obra?
Es imposible decir. Ese trabajo no existe aún. Si lo tuviese no haría
el próximo.

Emilio José Brea García

Cómo utilizamos el cerebro la mente para oler, para probar, y tactar

2006-05-01T18:32:00.000-07:00

Fragmento Digeridos del articulo:
Cómo utilizamos el cerebro la mente para oler, para probar, y tactar
(How We Use the Brain and Mind to Smell, Taste, and Touch)
de John P. Eberhard, FAIA, presidente de fundación de FAIA, academia de neurología para la arquitectura (Academy of Neuroscience for Architecture)

Es fácil entender cómo nuestro sentido del tacto se relaciona con el diseño arquitectónico. Las texturas y las superficies de los materiales de construcción son sentidas por el contacto real o aún apenas imaginando el contacto con ellos. Por ejemplo, si usted ha visitado siempre el edificio del este de la galería nacional del arte en el capital de nuestra nación ( Washington D.C.), usted pudo haber notado cuánta gente no puede oponerse a tocar del borde acentuado de la proyección de piedra a la derecha de la entrada principal.
Puedo sentir el borde en mi mente sin incluso el tacto de ella. Asimismo, usted no puede probar literalmente los materiales en un edificio, pero el diseño de un restaurante puede tener un impacto en su "respuesta condicionada" al sabor del alimento allí se hace. Y todos tenemos nuestros olores preferidos en un edificio, así como unos que se consideren nocivos. Un armario del cedro en el dormitorio ofrece un ejemplo fácil de un buen olor. El olor terrible de una casa desgarbada por el fuego o las inundaciones se chamuscan en la memoria de los que han aguantado uno de estos desastres. Pero necesitamos entender que nuestros dedos no sientan cualquier cosa. Nuestras narices no pueden oler cualquier cosa. Y nuestros brotes y lengüetas del gusto no pueden probar cualquier cosa. Es las redes neuronales en nuestros cerebros que creen un sentido del tacto o del olor o prueben cuando las señales se transmiten a ellos de mecanismos sensoriales. En este artículo, exploraremos cómo esas conexiones fueron creadas durante nuestro desarrollo histórico, cómo se forman en seres humanos hoy, y cómo los neurólogos explican su funcionamiento. Viniendo a nuestros sentidos como otros mamíferos, afilamos nuestros sentidos del olor, probamos, y los tocamos en nuestro estado más primitivo. Seres humanos anteriores podían reconocerse, enviar señales (o mensajes) con lengua del cuerpo, y recordar donde localizaron a su comunidad y donde en la comunidad vivieron si fueron caza. Sus cerebros se habían desarrollado sobre un rato largo de permitirles hacer tan. Hace aproximadamente 10.000 años, había una línea divisoria de las aguas en el desarrollo del cerebro humano cuando comenzamos a leer y a escribir. Antes eso, nos consideraban ser un mamífero de dos piernas que anatómico fue relacionado con los grandes monos, pero fueron distinguidos por un cerebro más altamente desarrollado que permitió el uso del discurso, del razonamiento abstracto, y de la capacidad de caminar erguido -- liberar la mano para la manipulación de todas las clases. Porque toma por lo menos 50.000 años para las mutaciones de menor importancia en la estructura del cerebro para convertirse en un elemento permanente y común para todos nosotros, estas más nuevas capacidades -- lengua y extracto que razona -- tuvieron que utilizar las redes neuronales del cerebro ya presente antes de 10.000 A.C. Por lo tanto, como emergió la capacidad de leer, utilizó las redes ya establecidas del cerebro desarrollado previamente para ver y oír. Es interesante observar que la historia de la arquitectura también comienza alrededor de la gente del tiempo comenzada para leer. Los seres humanos pararon el ser nómadas, colocaron en comunidades, y tenían la época y los recursos de diseñar y de construir los lugares para su uso. Este momento crucial en arquitectura comenzó cerca de 9000 A.C.. Uno de los ejemplos más tempranos el sobrevivir es una ciudad neolítica imponente, fechando de cerca de 7000-6000 A.C. en Jordania y localizado en la ciudad bíblica de Jerico. Las paredes de esta ciudad fueron construidas con sorprender habilidad técnica y pensaron sin duda alguna como defensa contra enemigos. ¿Recuerde que vino la cuenta bíblica de Joshua que soplaba su trompeta y "las paredes cayendo abajo de"? Mucho más adelante, un ajuste arquitectónico misterioso fue erigido en Stonehenge. En su primera fase, Stonehenge era un terraplén grande; un banco y una zanja fueron cavados con las herramientas hechas de las cornamentas de ciervos rojos y probablemente de madera. Cerca de 2.000 A.C., el primer círculo de la piedra fueron instalados, abarcando las piedras bluestones que pesaban unas dos toneladas por cada uno. No era hasta cerca de 1.500 A.C. que esta estructura fue terminada (por los arquitectos y los constructores desconocidos). Se parece claro que las capacidades de utilizar las estructuras de la lengua y del diseño y de la estructura eran progresos co-dependintes en nuestra temprana historia. Cuando usted todavía estaba en la matriz de su madre, su cerebro se convirtió en las etapas progresivas basadas en un proto-mapa (una clase de modelo antes del mapa real del ADN) pasado encendido de la generación a la generación por ADN. Las etapas del desarrollo del cerebro comienzan con nuestras respuestas tempranas al tacto, al dolor, a la posición, y a la temperatura. Éstos son seguidos rápidamente después de eso por el sistema vestibular -- los sistemas sensoriales del oído medio -- que detecta el movimiento y nos ayudará eventual a mantener nuestro equilibrio. El tercer sistema de sistemas a comenzar a funcionar nos permite oler y probar. Éstos son establecidos en el cerebro por el segundo trimestre de la vida fetal. No está hasta el tercer trimestre que nuestra capacidad de oír, y de considerar eventual, comienza a desarrollar. Una cuestión de gusto dentro de la boca, tenemos una lengüeta grande, extremadamente flexible usada para comer, tragar, y hablar. El gusto es determinado por los receptores en la lengüa llamada las papilas del gusto, el número y la forma de los cuales pueden variar grandemente a partir de una persona a otra. En general, las mujeres tienen más papilas del gusto que hombres. Un número más grande de las papilas del gusto aparece proporcionar una mayor sensibilidad a las cuatro calidades gustativas: dulzúra, salinidad, acidez, y amargura. Algunas de nuestras preferencias del gusto son hard-wired. Tenemos tener gusto especial para las cosas dulces, relacionado probablemente con la leche de la madre. Rechazamos por instinto las cosas que son prueba amarga, relacionadas probablemente con evitar envenenamos en plantas que puede ser que comamos. Podemos anhelar a veces los alimentos salados, cuando el cuerpo reconoce una deficiencia en este alimento dominante. La lengüa se une al cielo o al fondo, de la boca. Las papilas del gusto están situados en la superficie de la lengüa, con ésos en la extremidad usada para transmitir dulzúra, ésos en el lado usado para la salinidad y acidez, y ésos en la parte posterior transmiten la sensación de la amargura. Mientras que las fibras de las papilas del gusto transmiten impulsos directamente al cerebro, necesitan estar en una solución -- la humedad creada por las glándulas salivales. Las células de las papilas del gusto se reciclan constantemente cada dos semanas. Es estas células que utilizan mecanismos del transduction para cambiar los productos químicos en lo que probamos en las señales eléctricas para el cerebro. Por ejemplo, si usted prueba la sopa del pollo, los iones del sodio en la sal de la sopa obran recíprocamente con el de proceso químico de una célula del gusto para lanzar neurotransmisores a los axons de las neuronas en el tálamo que se ocupan de la información sensorial de la cabeza. De allí, las señales se envían a la "corteza gustativa primaria". De allí, los varios circuitos controlan tragar, memorias ( tenemos gusto de la sopa del pollo?), y eventual opinión. No es hasta que la corteza coloca la opinión de salado que usted ha probado realmente cualquier cosa. Ése es porqué indiqué anterior que no probamos con nuestra lengüa. Nuestro sentido del olor que la información proporcionó por las cosechadoras gustativas del sistema (del gusto) de la información olfativa (del olor) para crear la sensación del sabor. La nariz, equipada de los nervios olfativos es el órgano especial del olor. Estos nervios del olor terminan en la cavidad nasal en varios ramas pequeños. Éstos se encajan en la membrana mucosa suave y se alargan como las células epiteliales que proyectaban en la superficie libre de la nariz en un área llamaron el "epitelio olfativo" (una capa delgada de células que cubre la cavidad nasal). Los nervios olfativos dentro de la nariz también determinan el gusto que diferencia de las sustancias tomadas en la boca, es decir muchas de nuestras sensaciones del gusto son realmente la respuesta del cerebro al olor. La investigación sobre olor ha propuesto que hay siete olores primarios: camphorlike, musky, floral, hierbabuena, etéreas (líquido de la limpieza en seco, por ejemplo), acres (ej. vinagre), y podrido que corresponde a los siete tipos de receptores del olor en los pelos de la olfativo-celula. Los estudios han demostrado que la forma de una molécula química olor-que causa determina la naturaleza del olor de esa molécula. El proceso de absorber estas moléculas es el primer paso. Después de que la transmisión de los impulsos producidos por estas moléculas en el nervio olfativo allí sea un proceso de la transmisión a través del cerebro ese los extremos para arriba con la opinión de un olor por el cerebro. Sin embargo, carecemos una comprensión clara de cómo la información producida por olores "es entendida" por el cerebro. Poco progresa se ha hecho en la determinación de cómo nuestro cerebro percibe fragancias complejas tales como "chocolate" o "pan recientemente cocido al horno." Aunque carecemos una comprensión de cómo el cerebro identifica fragancias complejas, sabemos que nuestro sistema olfativo puede distinguir millares de olores. Para la mayoría de los animales, es el modo primario de la comunicación e influencia muchas funciones importantes. Los científicos son principio justo para aprender cómo el sistema olfativo trabaja. La información olfativa viaja a la corteza del cerebro directamente de los receptores en la nariz, puenteando el tálamo a través de el cual el resto de las señales sensoriales pasan. El resultado de este puente es que cuando estamos dormidos, no tenemos ninguna capacidad de oler el fuego o el humo. Ésta es la razón que usted tiene un detector de humos en su dormitorio (esperemos que así sea). Por una razón todavía perdida en historia evolutiva, podemos distinguir solamente tres olores en cualquier una hora. Por ejemplo, si le expusieran al olor del plátano, de la vainilla, y de la fresa a la una que se sentaba, usted sería aceptable. Pero si la hierbabuena fue agregada a la experiencia, usted no es probable poder olerla. Esto pudo decir algo sobre una exposición a los olores que venían de la cocina en un restaurante. Porqué sucede esto se cree para implicar respuestas y la información emocionales de memorias. La complejidad del tacto nuestro sentido del tacto nos permite distinguir objetos por su textura (la piedra es dura y la masilla es suave), tarifa de la vibración (su pulso se toma vía vibraciones en una de sus arterias), la forma (un florero o una botella), la presión (si usted toma algo que pesa 2 libras contra 20 libras, la gravedad ejerce una diversa presión), y la temperatura (caliente y frío). Todos experimentamos el sentido algo que es caliente o del frío cuando lo tocamos. Pero, también sabemos que el aire en el espacio que nos rodea los registros en nuestra piel como caliente y fría, es decir, el aire del sitio está tocando nuestra piel. Los termorreceptores son las neuronas que se diseñan para ser especialmente sensibles a la temperatura. Podemos percibir cambios en nuestra temperatura de piel media de un poco como neuronas Temperatura-sensibles de 0,01 grados C. en la médula espinal y el hipotálamo mantiene temperatura del cuerpo estable, pero los termorreceptores en la piel permiten percibir temperatura. Los receptores calientes comienzan a enviar señales al cerebro en cerca de 30 grados de C (86 Fahrenheit) y aumentan su tarifa de la leña hasta que cerca de 45 grados de C (113 grados de F). Mientras que la temperatura aumenta más lejos, el índice de la leña de estas señales se cae realmente . Está en 45 grados de C que percibamos cambios de caliente a escaldar y los tejidos finos comienzan a quemarse. Los receptores fríos son relativamente insensibles a las temperaturas de piel sobre cerca de 35 grados de C (95 grados de F), pero ellos encienden más rápido sobre una amplia gama de temperaturas descendentes abajo a cerca de 10 grados de C (50 grados de F). Debajo de esa temperatura, paran el encender y el frío se convierte en un anestésico eficaz. Las tasas de respuesta de receptores calientes y fríos son las más grandes durante y poco después cambios de temperatura rápidos. Así, si un profesor cambia los ajustes en el termóstato en su sala de clase, sus estudiantes no la notarán a menos que haya un cambio rápido en temperatura, o hasta que la temperatura alcanza un nuevo nivel de la sensibilidad. Las diferencias en nuestro sentido del tacto son el resultado de respuestas al tacto "receptores" las señales de ese producto todo sobre el cuerpo y transmiten estas señales vía la médula espinal al tálamo y entonces a las áreas "sensoriales" somáticas en la corteza del cerebro. La corteza tiene regiones que se dediquen a recibir señales de una región particular del cuerpo. Por ejemplo, hay una región (llamada el "borde intermedio superior" del área sensorial somática de la corteza) que responde a las señales de las caderas. Algunas partes del cuerpo tienen áreas mucho más grandes de la corteza sensorial somática dedicada a ellas. Incluyen los dedos, los dedos del pie, y los labios (que es porqué los amantes celebran las manos y beso). ¿Qué sobre dolor? Este fenómeno complejo requiere muchos sistemas paralelos en el cuerpo. El dolor agudo, tal como pinchazo de su dedo con un perno, es generalmente breve, intenso, y fácil de localizar. Este dolor se transmite al cerebro vía un camino de los axons rapido-que conducen (los "troncos" de neuronas). Profundamente, o dolor embotado, por ejemplo de un dolor de estomago, es duro de localizar y puede generalmente durar un rato largo. Es conducido por un camino de axons lento-que conducen, y pueden decirnos que algo esté lastimando, pero no donde. No es infrecuente que el dolor profundo sea activado por las fibras lento-que conducen en la superficie del cuerpo cerca donde se está produciendo el dolor real tan bien como por un camino del profundo-dolor. Así pues, por ejemplo, puede ser que experimentemos el dolor de cálculos biliares agrandados como dolor en el centro de la parte posterior. Es importante entender que necesitamos dolor enseñarnos a evitar situaciones dañosas. Saca reflejos rápidos de los acontecimientos potencialmente dañosos (que se retiran automáticamente la mano cuando usted toca un horno caliente). Y, el dolor nos suplica a que reclinemos a parte dañada de nuestro cuerpo. Proprioception este sistema sensorial crítico es una clase de posdata a los cinco "" los sentidos convencionales discutidos arriba. Si un oficial de policía le ha dado siempre una prueba de la sobriedad, en quien le requirieron tocar su nariz con sus ojos cerrados, usted ha experimentado un caso especial de usar el proprioception. La gente con demasiado alcohol en su sistema falla en esta prueba debido a la dificultad que sitúa sus miembros en espacio concerniente a sus narices. Proprioception es el proceso por el cual el cuerpo no-conciente varía la contracción del músculo en respuesta inmediata a la información entrante de acontecimientos externos o de pensamientos conscientes. Cuando están considerados con "kinesthesia" (el sentido del movimiento común), los mecanismos combinados de la regeneración controlan respuestas y postura del músculo. Estos mecanismos también obran recíprocamente con el sistema vestibular, un área llena de fluido del oido interno que responde al tirón de la gravedad y las ayudas mantienen el balance. Estos mecanismos se utilizan no-conciente (una vez que hemos entrenado a nuestro cuerpo para recordar qué hacer) porque necesitamos ser conscientes y selectivos en pagar a atención a la otra sentidos. Sería obviamente torpe intentar caminar pensando de cada medida que tomamos y cómo necesitamos movernos las piernas y los pies. Si usted ha leído y ha absorbido este artículo, usted esta listo para pensar de estas preguntas del diseño de Edificios para facilidades de la comunidad, de una nueva forma. Sesiones de trabajo entre los arquitectos y los neurólogos formaron las hipótesis que aquí se exponen. Cada disciplina encontró que podía conversar con el otro después de que un cierto esfuerzo inicial fuera hecho. Pienso que usted la encontrará que recompensa intelectual para ensamblarnos en este viaje del descubrimiento que le proporciona lel ejercicio de la Arquitectura.

¿No es todo el esto más técnico que los arquitectos necesitan saber? Quizá. Depende de cuánto esfuerzo usted está dispuesto a hacer para comenzar a entender este nuevo cuerpo del conocimiento. En los artículos próximos, exploraremos las maneras que el cerebro y la mente forman nuestras experiencias de las instalaciones, de las escuelas, de las iglesias, de los laboratorios, y de las instalaciones del salud-cuidado para el envejecimiento.

De John P. Eberhard, FAIA
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Jose Helena
Fuente: Periferia-I

El territorio es siempre un retrato físico de la cultura que lo ha modelado

2006-04-24T07:38:00.000-07:00

La disolución del Ayuntamiento de Marbella ha situado al urbanismo en el centro del debate político, y las primeras señales de debilitamiento del mercado inmobiliario colocan la construcción en el eje de la discusión sobre el modelo económico y territorial de un país que parece abocado a elegir entre la prosperidad y el paisaje.
Marbella ha sido sometida a un exorcismo. Con la disolución del Ayuntamiento y la prisión de sus responsables, la España política y judicial ha querido conjurar los demonios demasiado familiares de la especulación y la corrupción, expulsando los espíritus malignos del cuerpo sano de una joven democracia. Sin embargo, Marbella es más bien el caso extremo de una enfermedad común: si la patología penal alcanza allí su manifestación más grosera, los síntomas se detectan por doquier. Tanto las costas como la periferia de las ciudades, y aun las zonas rurales hasta ahora intactas, están sufriendo una mutación histórica impulsada por el auge económico y las nuevas demandas ciudadanas. Desde el dolor que causa contemplar la acelerada desaparición de los paisajes naturales, solemos describir este proceso de colonización con términos como infección o metástasis; pero este crecimiento impetuoso puede entenderse también como producto de la vitalidad y el dinamismo de una sociedad próspera y hedonista, que multiplica sus exigencias con impaciencia abrupta. El territorio es siempre un retrato físico de la cultura que lo ha modelado y, nos guste o no, los nuevos paisajes españoles reflejan con exactitud lo que hoy somos: acomodados, vulgares y satisfechos.
El avance imparable del asfalto, lo mismo que la burbuja inmobiliaria, no es producto sólo de la corrupción o la codicia; proviene de una demanda social de primeras o segundas residencias que los bajos tipos de interés y las interminables hipotecas han hecho caudalosamente asequibles y que la unánime motorización y las nuevas infraestructuras de transporte han hecho razonablemente accesibles. En la década de los noventa, el suelo urbanizado en España aumentó un 25% (un porcentaje que se eleva al 50% en Madrid o en la costa valenciana-murciana), y esa extensión del cemento y el ladrillo suscita en todas partes la misma reacción contradictoria: desánimo ante la destrucción del medio natural y animosa adquisición de apartamentos próximos al mar o de viviendas en promociones de baja densidad en las periferias urbanas. El urbanista Ramón López de Lucio se tomó recientemente la molestia de documentar los nuevos paisajes residenciales en las proximidades de Madrid y el resultado fue tan desmoralizador como estimulante; por un lado, la baja intensidad del ambiente urbano desplaza toda la actividad a grandes centros comerciales que sirven para financiar los costes de urbanización, aunque privatizando el dominio colectivo y abandonando al vandalismo el espacio público residual; por otro, los convencionales desarrollos de adosados o bloques de baja altura que forman la mayor parte de los nuevos conjuntos son uniformemente espaciosos y funcionales en su configuración y de razonable calidad material en su ejecución: homogéneos en su trivialidad exánime y ensimismada, pero a la vez sólidos, bien equipados y luminosos.
Los que escribimos en los periódicos somos por lo general demasiado viejos y elitistas como para entender que la anomia indiferente de estos nuevos paisajes urbanos no los hace menos deseables, que su abismal mediocridad visual no les resta valor inmobiliario, y que su desmayada actividad colectiva no es tan importante para el que allí compra como la calidad de las carpinterías o los alicatados de los pisos. La vida de barrio ha sido reemplazada por la vida de urbanización -una forma de ocupación del espacio y el tiempo que se produce también en las nuevas promociones de la costa-, y estos modos inéditos de relación y consumo son para muchos un aliciente añadido: si no hay vida en la calle, la habrá en el centro comercial, en torno a la piscina comunitaria o en la barbacoa del jardín.
Millones de españoles han votado con los pies (o con las llantas) y con las hipotecas por la desteñida suburbanidad de las periferias y por la masiva colonización vacacional del litoral, expresiones ambas de la prosperidad económica, pero también de una democracia política que otorga la capacidad reguladora a unos municipios inermes ante las fuerzas colosales que conforman el territorio. Por más que habitualmente rapaces y ocasionalmente corruptas, esas fuerzas se alimentan de la libertad de elegir de los compradores inmobiliarios y los paisajes que han configurado retratan fielmente la sociedad española de la democracia. Son, además, electoralmente demoledoras, como ha podido comprobarse en el caso caricaturesco de la Costa del Sol, pero como pudo también constatarse cuando el "nuevo laborismo" británico se vio obligado a archivar el Urban White Paper elaborado por lord Rogers que recomendaba abstenerse de construir en las zonas vírgenes (los greenfields), por entender que enajenaría a esas clases medias emergentes del chalet y el 4x4 que forman el soporte demográfico y electoral de cualquier centro político europeo.
En una reciente exposición en el madrileño Círculo de Bellas Artes, el arquitecto César Portela mostraba sus intervenciones en dos paisajes gallegos de singular belleza y emoción, la carballeira de Lalín y las islas de San Simón y San Antonio, en la ría de Vigo, dos lugares intactos que la bulimia turística y vacacional no ha devorado todavía con su maquinaria inapelable, y la coincidencia con la crisis marbellí animaba a preguntarse por el contraste que brindan entre lo que hemos sido y lo que somos. La carballeira, una estancia en el bosque presidida por una monumental mesa de granito donde centenar y medio de vecinos encuentran acomodo en las celebraciones comunales, es un espacio de arcaica poesía que evoca la fiesta popular y el misterio sagrado, pero a la vez recuerda el tiempo detenido de la aldea y el control asfixiante de la superstición y el hábito; las islas de la ría, emplazamiento de un antiguo lazareto y prisión, deslumbran por su naturaleza melancólica y el esplendor romántico de sus construcciones esenciales, pero también en ese mundo perdido de sillares y líquenes que el arquitecto apenas roza con acentos de vidrio late un pasado ominoso de enfermedad, castigo y aislamiento. En contraste con los paisajes triviales y ostentóreos de Marbella, con su fauna rosa de colágeno y joyón, la belleza dolorosa de los paisajes desvanecidos nos atrae con la fuerza magnética del abismo del tiempo. Sin embargo, si miramos de frente sin el velo húmedo de la emoción estética, sabremos reconocer que los nuevos paisajes de la prosperidad narcisista nos retratan mejor que esas huellas exactas del pasado, conservadas como un insecto en el azar del ámbar. Hipócrita lector, Marbella somos todos.
LUIS FERNÁNDEZ-GALIANO BABELIA - 22-04-2006
Leer el artículo completo fuente www.elpais.esExtraido de: Todo Arquitectura

Impiden roben un puente de acero

2006-04-24T07:30:00.000-07:00

Fuente: Periódico Listín Diario, sección La República, domingo 23 de abril del 2006, páginas 1-A y 4-A.
GREGORIO HERNÁNDEZ
YAMASÁ.- Un grupo de residentes de siete comunidades de aquí se armaron de machetes para impedir que un grupo de individuos desmantelara el puente de acero sobre el río San Bartola, en La Piña.El grupo que iba a desmantelar el puente se identificó como empleados del Consejo Estatal del Azúcar (CEA) y alegaron que necesitaban la estructura del puente para llevarla a otro lugar. Los lugareños rodearon al grupo y los amenazaron con machetes si osaban tocar la estructura.
En el momento, aunque se está en la efervescencia de la campaña política, se olvidaron las banderías y se unieron los dirigentes de todos los partidos de oposición y el Gobierno para impedir el desmantelamiento del puente.En la protesta participaron los dirigentes del oficialista Partido de la Liberación Dominicana (PLD), de los opositores partidos Reformista Social Cristiano (PRSC) y Revolucionario Dominicano, así como asociaciones de agricultores, educadores y juntas de vecinos.
Los residentes alegaron que el puente es fundamental para mantener el tránsito entre las comunidades de Sabana Maya, La Piña, kilómetro 35, Los Jovillos, Batey La Ceja, La Lomita, Batey El Caño y El Vigía, entre otros.
El dirigente local del PLD, Saúl Hernández, acusó a funcionarios del CEA de dirigir una banda que está haciéndole daño al Gobierno con estas acciones. En la comunidad corrió el rumor que el puente sería desmantelado para venderlo.

Las siete maravillas del mundo en peligro de desaparecer

2006-04-24T07:26:00.000-07:00

El turismo excesivo, el poco respeto por los monumentos y el cambio climático son algunas de las causas que pueden provocar que en un futuro, las siete maravillas del mundo desaparezcan. Esto fue asegurado por el semanario norteamericano Newsweek.Los sitios considerados las siete maravillas del mundo son: la ciudadela incaica de Machu Picchu, Venecia, los templos de Luxor, Babilonia, el Triángulo de Coral, las islas Maldivas y la Gran Muralla China.Los principales problemas que aquejan a estos lugares son:Machu Picchu: el más de medio millón de personas que la visitan anualmente y el gran desarrollo que se ha dado en sus alrededores, que pueden agravar un problema de movimientos de tierra que podrían desplazar las ruinas incas.Venecia: se hunde un centímetro por siglo, provocado por varios factores, como las olas que producen los cargueros y cruceros que navegan cerca y el agua que bombean del subsuelo las industrias locales.La Gran Muralla China: es visitada por miles de personas, es recorrida incluso en karts. Hay erosión del terreno y hay mucho comercio en el lugar, destacando la burda existencia de un puesto de venta de bebidas en uno de sus torreones.Los templos de Luxor: los visitantes suelen hurtar trozos arrancados a mano de los templos y hay una erosión creciente que provoca la acumulación de sal que genera el rió Nilo en sus márgenes, a raíz de la construcción de la presa de Asuán.Babilonia, en Irak. Ha sufrido destrucciones y daños diversos, además de las trincheras que soldados norteamericanos han construido en el lugar.El Triángulo de Coral, al este de Indonesia, está amenazado por el exceso de pesca y los métodos utilizados en la zona, incluyendo el uso de explosivos.Las Islas Maldivas tienen peligro por el aumento de los niveles del mar causados por el cambio climático.Todo esto nos hace pensar que las maravillas del mundo son perecederas, y que de no hacer algo pronto, podemos dejar de disfrutarlas en un corto o mediano plazo.Fuente: Boletín GC.

Las siete maravillas del mundo en peligro de desaparecer

2006-04-23T19:26:00.000-07:00

El turismo excesivo, el poco respeto por los monumentos y el cambio climático son algunas de las causas que pueden provocar que en un futuro, las siete maravillas del mundo desaparezcan. Esto fue asegurado por el semanario norteamericano Newsweek.Los sitios considerados las siete maravillas del mundo son: la ciudadela incaica de Machu Picchu, Venecia, los templos de Luxor, Babilonia, el Triángulo de Coral, las islas Maldivas y la Gran Muralla China.Los principales problemas que aquejan a estos lugares son:Machu Picchu: el más de medio millón de personas que la visitan anualmente y el gran desarrollo que se ha dado en sus alrededores, que pueden agravar un problema de movimientos de tierra que podrían desplazar las ruinas incas.Venecia: se hunde un centímetro por siglo, provocado por varios factores, como las olas que producen los cargueros y cruceros que navegan cerca y el agua que bombean del subsuelo las industrias locales.La Gran Muralla China: es visitada por miles de personas, es recorrida incluso en karts. Hay erosión del terreno y hay mucho comercio en el lugar, destacando la burda existencia de un puesto de venta de bebidas en uno de sus torreones.Los templos de Luxor: los visitantes suelen hurtar trozos arrancados a mano de los templos y hay una erosión creciente que provoca la acumulación de sal que genera el rió Nilo en sus márgenes, a raíz de la construcción de la presa de Asuán.Babilonia, en Irak. Ha sufrido destrucciones y daños diversos, además de las trincheras que soldados norteamericanos han construido en el lugar.El Triángulo de Coral, al este de Indonesia, está amenazado por el exceso de pesca y los métodos utilizados en la zona, incluyendo el uso de explosivos. (image placeholder)Las Islas Maldivas tienen peligro por el aumento de los niveles del mar causados por el cambio climático.Todo esto nos hace pensar que las maravillas del mundo son perecederas, y que de no hacer algo pronto, podemos dejar de disfrutarlas en un corto o mediano plazo.Fuente: Boletín GC.

¿Quién muere?

2006-04-20T14:14:00.000-07:00

¿Quién muere?

Por Pablo Neruda

Muere lentamente quien se transforma en esclavo del hábito, repitiendo todos los días los mismos trayectos, quien no cambia de marca, no arriesga vestir un color nuevo y no le habla a quien no conoce.

Muere lentamente quien hace de la televisión su gurú. Muere lentamente quien evita una pasión, quien prefiere el negro sobre blanco y los puntos sobre las íes a un remolino de emociones, justamente las que rescatan el brillo de los ojos, sonrisas de los bostezos, corazones a los tropiezos y sentimientos.

Muere lentamente quien no voltea la mesa cuando está infeliz en el trabajo, quien no arriesga lo cierto por lo incierto para ir detrás de un sueño, quien no se permite por lo menos una vez en la vida, huir de los consejos sensatos.

Muere lentamente quien no viaja, quien no lee, quien no oye música, quien no encuentra gracia en sí mismo.

Muere lentamente quien destruye su amor propio, quien no se deja ayudar.

Muere lentamente, quien pasa los días quejándose de su mala suerte o de la lluvia incesante.

Muere lentamente, quien abandona un proyecto antes de iniciarlo, no pregunta de un asunto que desconoce o no responde cuando le indagan sobre algo que sabe.

Evitemos la muerte en suaves cuotas, recordando siempre que estar vivo exige un esfuerzo mucho mayor que el simple hecho de respirar.

Solamente la ardiente paciencia hará que conquistemos una espléndida felicidad.

Pablo Neruda
Chileno

«La arquitectura es fácil, sólo hay que saber lo que otros desean»

2006-04-15T14:07:00.000-07:00

Mendes da Rocha, ganador del Premio Pritzker de arquitectura, afirmaque el desafío contemporáneo es organizar la habitabilidad humana delplaneta «Lo bueno sería contar con pocos recursos y una gran visión delos ideales», diceV. GOYZUETA/SAO PAULO (BRASIL)PASIÓN POR EL TRABAJO. EL ARQUITECTO Paulo Mendes da RochaOrigen: El artista nace en Vitoria, Brasil, en 1928.Trayectoria: Comenzó su carrera en los años 50 y era parte delmovimiento que entonces se consideraba el vanguardismo en Sao Paulo.Obra: El sentido de responsabilidad hacia los residentes de losedificios ha dominado su técnica creativa.Con el galardón más importante de la arquitectura, el brasileño PauloMendes da Rocha, de 78 años, no pretende jubilarse ni acomodarse. Ensu amplio y desordenado estudio se ve trabajo por todos lados.«Niemeyer (el arquitecto brasileño Oscar Niemeyer) todavía trabaja ytiene 20 años más que yo. Es parte de la vida, vivir es trabajar y yono siento que trabajo», bromea. Su pensamiento es poético como su obray preocupado con cuestiones sociales, con una ciudad que abrace atodos y no mande a los pobres a vivir en la calle o en la periferia.¿Cómo recibió la noticia del Premio Pritzker?Esa decisión refleja una mirada sobre América Latina y particularmentesobre Brasil. Me siento como si tuviese el derecho de decir que sonlos arquitectos brasileños los que están siendo distinguidos. En elfondo no lo veo como si la distinción fuese para uno u otro, sinosobre cuáles son las cuestiones fundamentales de esa forma deconocimiento para resolver las cuestiones del mundo, principalmente laciudad contemporánea.¿Y cuál es esa reflexión del lenguaje arquitectónico?Hoy más que nunca estamos construyendo, edificando una consciencia (image placeholder)mundial sobre la naturaleza. Lo que se llama 'cultura popular mueve elmundo. Hoy se establece una nueva cultura popular sobre el concepto denaturaleza y eso cambiará la posición de la arquitectura que será laarquitectura de la propia geografía, la arquitectura del hábitathumano.Usted es el segundo brasileño que recibe el premio. ¿Cómo ve eltrabajo de Niemeyer, su predecesor ?Toda la generación de arquitectos de la segunda mitad del siglo XX enadelante, tenemos a través de la obra de Niemeyer una reflexiónindispensable. Oí testimonios en todo el mundo sobre la capacidad quetiene la obra de Oscar de provocar profundas y reales emociones yreflexiones sobre la arquitectura, desde el punto de vista delconocimiento universal.¿Qué es lo bello en la arquitectura?Lo bello es bello porque es nuevo y en lo nuevo debe haber unamonumental antigüedad y sabiduría. Pero la arquitectura no tiene queser bella, tiene que ser oportuna, basarse en el deseo humano y tratarde encantar a los otros.¿Cómo nació su vocación por la arquitectura?No tengo ninguna vocación, no lo siento así. Por formación soyafortunado, porque mis dos abuelos eran de cierta manera ingenieros.La ingeniería me hizo ver la fuerza de la transformación del ingeniohumano. Nací en una ciudad portuaria, quien ve en un puerto al quellega un navío de Grecia o de Polonia una especie de rascacielos quellega a la ciudad, se acostumbra a confiar en la posibilidad deconstruir lo que imagina.¿Cuál es el secreto para crear obras monumentales a pesar de las limitaciones?Son poquísimos recursos y no se necesita más. Siete notas musicalespara todas las sinfonías. El arquitecto tiene que conocer los recursosde construcción como un poeta trabaja con las palabras. Para laarquitectura de hoy no hacen falta infinitos recursos. Lo bueno seríacontar con pocos recursos y una gran visión sobre los deseos e idealeshumanos.¿Y hay algún ejemplo en la arquitectura que atienda esa preocupación social? (image placeholder)El edificio Copan (uno de los iconos de Niemeyer en São Paulo) es unejemplo. Es el supremo ejemplo de habitación contemporánea en la ideade una ciudad para todos. Hay pisos de 40 metros cuadrados, 90 metroscuadrados. No hay diferencia entre pobres y ricos.En su concepción, ¿cómo debe ser el espacio público y cuál es laciudad que mejor ha sabido implantarlo?Venecia y toda Holanda. Son lugares que no existían, todo fuefabricado. Era imposible hacer una ciudad en Venecia, por la cantidadde barro, pero existió un deseo y se hizo. Es un trabajo de ingenieríamaravilloso. Eso es arquitectura, ésa es la arquitectura que nosinteresa. Por necesidades y deseos humanos. Se emprenden obras nuncavistas antes para hacer de toda esa región un territorio posible.Holanda es un territorio imposible, con obras extraordinarias y undeseo, que en el fondo es lo que mueve la arquitectura. La mecánica delos fluidos, la mecánica de las aguas, de las máquinas. Elaparecimiento más notable en todo esto es la ingeniosidad maquinistadel hombre. Saber convertir la naturaleza en una máquina, en unaingeniosidad para disfrutar.Ciudades del pasado¿Y hay alguna ciudad contemporánea que admire?¿Usted conoce alguna? De hecho no hay ninguna. Lo que hay es un deseoy una experiencia de todos nosotros en esa dirección.¿Cuál es el desafío entonces de la arquitectura contemporánea?Organizar la habitabilidad humana del planeta, no hacer monumentos. Laciudad del pasado se hacía con monumentos, palacios. Hoy toda laciudad es monumental, la idea de ciudad es monumental.Usted está realizando un proyecto en la Universidad de Vigo ¿Cómo estásiendo esta experiencia?El trabajo en Vigo se refiere mucho a esa transformación denaturaleza, geomorfología, topografía. Hay una gran dificultad deinstalación de las construcciones en un terreno de topografía muyenérgica. Es para expandir la universidad, que es una necesidad frenteal mundo actual. Estamos haciendo todo con tecnología, sabiduría y (image placeholder)ciencia de Vigo, lo que es indispensable.¿Cuál es la que considera su mejor obra?Es imposible decir. Ese trabajo no existe aún. Si lo tuviese no haríael próximo.
Emilio José Brea GarcíaFuente: Periferia-I

El 'Nobel' de Arquitectura proyecta 60 viviendas protegidas en Vallecas

2006-04-15T13:59:00.000-07:00

El 'Nobel' de Arquitectura proyecta 60 viviendas protegidas en VallecasLa EMVS contrató a Paulo Mendes da Rocha para construir pisos sociales en el Ensanche vallecano Nunca la política de contratar a los mejores arquitectos del mundo para levantar vivienda social le había salido tan rentable al Ayuntamiento de Madrid. El antiguo concejal Sigfrido Herráez recordada los problemas y dificultades que su equipo tenía para convencer a estos prestigiosos profesionales y traerlos a la capital para construir pisos protegidos. David Chipperfield y Ricardo Legorreta fueron los pioneros. Ahora, como recuerda Juan José de Gracia, consejero delegado de la Empresa Municipal de la Vivienda y Suelo (EMVS), «hay colas para proyectar este tipo de inmuebles en la capital». El éxito de esta política lo refrenda el hecho de que los dos últimos premios Pritzker de Arquitectura estén trabajando para el Consistorio. Si el año pasado le tocó el turno a Thom Mayne, que junto a Begoña Díaz-Urgorri levanta 156 viviendas sociales en el Ensanche de Carabanchel, ahora le ha llegado la hora a Paulo Mendes da Rocha. El arquitecto brasileño fue elegido esta semana mejor profesional del año por la Fundación Hyatt gracias a su «profundo conocimiento en materia de espacio y escala». En la capital, Paulo Mendes proyecta para la EMVS 60 viviendas sociales en el PAU de Vallecas. Se trata de una promoción que está en fase de ejecución, que forma parte de la XIV convocatoria del Plan Primera Vivienda. Los trabajos de construcción de la obra comenzaron en junio de 2005 y está previsto que terminen a principios del próximo año, momento en el que se entregarán las viviendas. En el proyecto y dirección de obra de este edificio trabaja también el estudio de arquitectura de Paloma Gómez Marín. Situado en el número 24 de la calle Cabeza Mesada, el inmueble quedará configurado como una moderna corrala con forma de «L» donde el vidrio cobra especial protagonismo. Se combinan las galerías abiertas de acceso a las viviendas y patios de luz que surgen de un núcleo central hacia las dos alas de pisos que se construyen a los lados. Recibir la luz naturalMendes da Rocha ha previsto que las fachadas principales de las viviendas estén orientadas hacia la calle para que los salones reciban la luz natural. Frente a estos se dispondrán las cocinas abiertas con huecos acristalados hacia las galerías de la fachada interior. Las casas están concebidas como un gran espacio abierto donde la cocina y los salones están conectados. El diseño del edificio alterna las viviendas de 2, 3 y 4 dormitorios en pisos de entre 65 y 90 metros cuadrados. La fachada posterior del inmueble se caracteriza por tener una estructura abierta formada por lamas y parasoles hacia donde están orientadas las cocinas y los tendederos.El arquitecto brasileño nació hace 78 años en Vitória, capital del Estado de Espíritu Santo. Su obra está caracterizada por las formas horizontales y compactas. En nuestro país, además, también trabaja en el diseño de la nueva Ciudad Tecnológica que se levantará en la Universidad de Vigo. (Fuente: ABC)

Tercera Bienal Internacional de Arquitectura de La Habana

2006-02-25T15:18:00.000-08:00

Convocatoria

La Oficina del Historiador de la Ciudad de La Habana convoca a la celebración de la tercera edición de la Bienal Internacional de Arquitectura de La Habana, que se celebrará del 15 al 19 de mayo de 2006, con el tema central: El movimiento moderno, la arquitectura contemporánea y los Centros Históricos. Auspician este evento la Unión Nacional de Arquitectos de la Construcción de Cuba y las representaciones cubanas de do.co.mo.mo. e ICOMOS.

Comité de Honor

Lic. Abel Prieto, Ministro de Cultura de Cuba
Dra. Marta Arjona, Presidenta del Consejo Nacional de Patrimonio Cultural de Cuba
Lic. Carlos Martí, Presidente de la Unión Nacional de Escritores y Artistas de Cuba
Dra. Graziella Pogolotti, Vicepresidenta de la Unión Nacional de Escritores y Artistas de Cuba

Premios Nacionales de Arquitectura:
Prof. Arq. Mario Girona
Prof. Arq. José Vicente Lanz
Arq. Margot del Pozo
Msc Prof .Arq. Daniel Taboada
Prof. Dr. Arq. Raúl González Romero
Dr. Arq. Juan Tosca
Prof. Dr. Arq. Mario Coyula
Prof. Dr. Arq. Mario González
Arq. Omar López
Arq. Hilda Fernández Vila
Dr. Arq. Josefina Rebellón Alonso
Arq. Fernando López
Dr. Arq. Lourdes Gómez
Arq. Rodríguez Columbié
Arq. María Abigail Rial
Prof. Dr. Arq. Regino Ganoso
Prof. Dr. Arq. Orestes M. del Castillo

Junta Directiva

Presidente:
Dr. Eusebio Leal Spengler, Historiador de la Ciudad de La Habana

Presidente Ejecutivo:
Dr. Arq. Orestes del Castillo, Sociedad Civil Patrimonio, Comunidad y Medio Ambiente, Oficina del Historiador de la Ciudad.

Coordinadores Ejecutivos:
Arq. Pepe Linares
Lic. Magda Resik
Lic. Argel Calcines
Lic. Katia Cárdenas
Lic. Luis Enrique Sotolongo
Arq. Patricia Rodríguez
Arq. Orlando Inclán
Arq. Alina Ochoa
Arq. Isabel León
Arq. Ada Portero Ricol, Decana Facultad de Arquitectura, Instituto Superior Politécnico José Antonio Echeverría
Arq. José Antonio COI, DOCOMOMO Cuba
Arq. Eduardo Luis Rodríguez DOCOMOMO Cuba
Arq. Rubén Bancrofft, Presidente Sociedad de Arquitectura, UNAICC
Arq. Oscar Hernández, Presidente Sociedad de Arquitectura, UNAICC, La Habana
Arq. Julio Salgado, Presidente UNAICC
Arq. Dulce Camejo, Presidenta UNAICC, Ciudad de La Habana
Arq. Ángela Rojas, ICOMOS Cuba

Secretaria Ejecutiva:
Lic. María Antonia Arozarena, J’Dpto. de Eventos Internacionales de la Oficina del Historiador de la Ciudad de La Habana. E-mail: eventos@divulgacion.ohch.cu

Sede de la Bienal:

Convento de San Francisco de Asís, Centro Histórico de la Ciudad de La Habana y otros lugares del resto de la Ciudad

Tema principal: El movimiento moderno, la arquitectura contemporánea y los Centros Históricos

Tópicos de discusión:
- El movimiento moderno. Definición, características, historia desde su surgimiento hasta la actualidad. Manifestaciones en Cuba y en el mundo.
- DOCOMOMO. Importancia internacional. Labor que se desarrolla al respecto en Cuba.
- Arquitectura contemporánea: corrientes actuales, tendencias. Importancia de la inserción de la arquitectura contemporánea en los centros históricos.
- Nuevas tecnologías, métodos y materiales para intervenir en la recuperación patrimonial.
- La recuperación del patrimonio de la arquitectura contemporánea.

Bases para la participación

Estructura:

El contenido de la Bienal se desarrollará según las siguientes modalidades:
- Conferencias magistrales
- Exposiciones
- Encuentro teórico (ponencias, póster y video)
- Taller La Habana
- Cursos pre Bienal
- Actividades culturales colaterales

Formas de participación:

- Participante: Especialistas interesados en participar en todas las actividades de la Bienal que no presentarán muestra expositora ni ponencias, póster o video en el evento teórico. Su cuota de inscripción es de 200.00 CUC
- Conferencista: Especialistas invitados por el Comité Organizador de la Bienal, que participará en todas sus actividades y que presentarán conferencias en el evento.
- Ponente: Especialistas interesados en participar en todas las actividades de la Bienal y que presentarán ponencias, póster o video en el evento teórico. Su cuota de inscripción es de 200.00 CUC
Estudiante: Estudiante regular de alguna carrera universitaria interesado en participar en todas las actividades de la Bienal que presentará o no ponencia, póster o video en el evento teórico. Su cuota de inscripción es de 100.00 CUC
Acompañante: Persona que vienen acompañando a los participantes, ponentes y estudiantes, para los que se organizará un programa paralelo. Su cuota de inscripción es de 100.00 CUC

A todos los participantes, ponentes y estudiantes acreditados se les otorgará un Diploma acreditativo de la Bienal.

Convocatoria para la participación en el Encuentro teórico

Todas las formas de participación deberán corresponder estrictamente con el tema principal de la Bienal y sus tópicos de discusión.

Conferencias:

Los conferencistas invitados deben enviar el texto de su conferencia a la Secretaría Permanente de la Bienal antes del 16 de abril de 2006
El texto debe estar encabezado por un resumen y los siguientes datos: Título de la conferencia, nombre (s) y apellidos del autor (es), especialidad, centro de trabajo o estudio, país de origen y una breve reseña curricular del autor.
También debe especificar los equipos necesarios para presentar la conferencia (proyectores de diapositivas, transparencias, proyector de multimedia, video, etc.).
Las conferencias se presentarán en el idioma que prefiera el autor.
El tiempo de exposición de las conferencias será de 30 o 45 minutos.

Ponencias

Los resúmenes de las ponencias deben ser recibidos antes del 28 de febrero de 2006 en la Secretaría Permanente de la Bienal
Los resúmenes no deben exceder de 200 palabras y deben presentarse en formato word, letra Arial #10, en soporte magnético o enviarlo por correo electrónico. No incluir imágenes ni gráficos.
El resumen debe estar encabezado por: Título de la ponencia, nombre (s) y apellidos del autor (es), especialidad, centro de trabajo o estudio, país de origen y una breve reseña curricular del autor o los autores.
Al final del resumen se debe especificar los equipos necesarios para presentar la ponencia (proyectores de diapositivas, transparencias, proyector de multimedia, video, etc.).
Los resúmenes se presentarán en idioma español.
La Secretaría Permanente de la Bienal comunicará la aceptación de los resúmenes antes del 16 de abril de 2006.
El tiempo de exposición de las ponencias no excederá de 20 minutos.
La organización de la forma de exposición de las ponencias podrá ser en paneles o por temas independientes, previa decisión y acuerdo del Comité Científico del evento

Póster

Se organizará la presentación de los póster en un área próxima a la de las ponencias. Estas presentaciones no excederán de 10 minutos.
Los interesados en presentar póster deben enviar el contenido del mismo, por e-mail o correo postal, a la Secretaría Permanente antes del 28 de febrero de 2006. Además deben incluir entre los datos: Título del póster, nombre(s) y apellidos del autor (es), especialidad, centro de trabajo o estudio, país y breve reseña curricular del autor o los autores.
Los póster consistirán en una pancarta de 1000 mm de largo por 800 mm de ancho. Márgenes de 250 mm.
Los póster se presentarán en idioma español.
La selección final de los póster dependerá de su calidad gráfica y de contenido y de su adecuación al tema de la Bienal.
La Secretaría Permanente de la Bienal comunicará la aceptación de los póster antes del 16 de abril de 2006.
Todos los póster aceptados se incluirán en las Memorias de la Bienal.
Los póster escogidos deberán estar en poder de la Comisión Científica del evento teórico de la Bienal antes del 16 de mayo de 2006. Los autores deben enviarlas antes de dicha fecha a la Secretaría Permanente de la Bienal.
Todos los póster serán devueltos a sus autores al finalizar la Bienal. La Comisión organizadora no se hará responsable de pérdidas, daños y costos en el proceso de traslado de los póster hacia y desde la sede del Evento teórico.

Taller de La Habana

El primer día de la Bienal se desarrollará el Taller de La Habana, dedicado esta vez al do.co.mo.mo.

Cursos pre Bienal

En la semana del 8 al 12 de mayo se impartirán los cursos

- La Arquitectura en los Centros Históricos
Coordinador: Arq. José Linares
50 horas total

- Los microclimas de La Habana compacta
Coordinador: Arq. Alfonso Alfonso
50 horas total

Todos los participantes en el curso recibirán un diploma acreditativo.
Los interesados en inscribirse en estos cursos deben comunicarse con la Secretaría Permanente de la Bienal antes del 28 de febrero de 2006

Cursos pos Bienal

En la semana del 22 al 26 de mayo se impartirán el curso

- Teorías, actualidad y evolución del color en la arquitectura
Coordinador: Arq. Alfonso Alfonso
50 horas total

Todos los participantes en el curso recibirán un Certificado acreditativo.
Los interesados en inscribirse en estos cursos deben comunicarse con la Secretaría Permanente de la Bienal antes del 28 de febrero de 2006

Calendario del evento

Entrega de resúmenes Fecha límite: 28 de febrero de 2006

Aceptación preliminar Fecha límite: 16 de abril de 2006

Entrega de pancartas y póster Fecha límite: 15 de mayo de 2006

Tercera Bienal Internacional de Arquitectura de La Habana Del 16 al 19 de mayo de 2006

Carta de invitación

Se le enviará carta de invitación a las personas que lo soliciten, quedando claro que esta invitación no significa intención alguna, por parte de los organizadores, de proporcionar ayuda financiera, sino acreditar a los participantes de su asistencia, para a la obtención del visado o una petición de ayuda financiera en los lugares de origen o permiso en sus respectivos puestos de trabajo.

Secretaría Permanente

Departamento de Eventos, Oficina del Historiador de la Ciudad de La Habana
Lic. María Antonia Arozarena
C/ Tacón, Num. 20 e/ O’Reilly y Empedrado , Habana Vieja, Ciudad de la Habana, Cuba.
CP 10100
Tel: (537) 61 9080, 8639981 y 8669016
Fax: (537) 61 9080
E-mail: eventos@divulgacion.ohch.cu

Forma de pago de la inscripción:

El pago de la cuota de inscripción se hará en efectivo, entre los días 15 y 16 de mayo de 2006, en el momento de la acreditación, en el Convento San Francisco de Asís.

Boletín de inscripción:

Enviar a la Secretaría Permanente antes del 28 de febrero de 2006 a eventos@divulgacion.ohch.cu

Nombre:__________________________

Apellidos:______________________

Ocupación: ____________________

Institución:___________________

Dirección:_____________________

País:_____________________________ Tel:___________________

Fax:________________ E-mail:_______________________________

¿Desea presentar ponencia o póster en el Evento Teórico de la Bienal?
Si ______ No _____

Título de la ponencia o póster:________________________

Medios técnicos que necesita para su participación en el Evento teórico de la Bienal:
_______________________________________
_______________________________________
________________________

¿Desea participar en el Taller de La Habana? Si ______ No ______

¿Desea participar en algún curso pre o pos Bienal? Si ______ No ______
Indique con una X el que desea cursar:

________ La Arquitectura en los Centros Históricos
Del 8 al 12 de mayo de 2006

________ Los microclimas de La Habana compacta
Del 8 al 12 de mayo de 2006

________ Teorías, actualidad y evolución del color en la arquitectura
Del 22 al 26 de mayo de 2006

¿Viene con acompañante? Si ______ No ______

Nombre y apellidos del acompañante: ___________________________

Agencia por la que tramitará el viaje: ________________________

Hotel o dirección donde se hospedará: _________________________

Fecha y hora de llegada: _______________ Vuelo: _______________

Fecha y hora de regreso: ________________Vuelo: _______________

Turoperador oficial

Luego de recibir la confirmación de su inscripción por parte de la Comisión Organizadora, debe contactar con la Agencia de Viajes San Cristóbal para realizar la reserva de hospedaje.

San Cristóbal, Receptora de Viajes
Oficios No. 110, Lamparilla y Amargura, Habana Vieja, Cuba.
Tel: (537) 619171 y 619172
Fax: (537) 609585 y 609586
E-mail: turcios@viajessancristobal.cu

Cerraron la Puerta de la Misericordia

2006-02-25T15:12:00.000-08:00

El mismo dia que abrieron el Puente Duarte cerraron la Puerta de la Misericordia. Abierta, era un paso visual, ademas de peatonal, que permitia atrapar una profunda perspectiva urbana que se fuga desde el linde de intramuros hasta la Ciudad Nueva de los frentes del Parque Eugenio Maria de Hostos. Le han cerrado el paso al paisajismo urbano rellenando el hueco bajo el arco de piedra que simboliza el reinicio del largo proceso -ya indetenible- de independencia que venia desde 1821, con aquella ilusion politica y administrativa de Nuñez de Caceres.

Esa puerta, ahora cerrada, es la historia de la Arzobispo Portes. Le llamaban Puerta Grande aunque la de San Genaro o del Conde, lo fuera mucho mas. Tambien se gano el nombre de Puerta de la Sabana. Su historia esta asociada con el entorno, una vez fortificado, del Torreon y posterior Fuerte San Gill, entre el siglo XVI y el XVII. Hacia 1822, cuando ya los vecinos haitianos estaban ocupando territorialmente la parte española u oriental de la isla, la actual calle Jose Gabriel Garcia no existia, pues sus trochas fueron abiertas hacia 1895. Lo que si habia ahi era un descampado, frente al Fuerte San Gil, al lado del matadero, que servia de plaza al Fuerte y donde se ejecutaban a los condenados, lo cual hace suponer que habia menos delincuentes (de todo tipo y extracto social) en ese entonces. En las "Cosas Añejas" de Cesar Nicolas Penson, narra su autor que la horca estaba colocada permanentemente, esperando por una ejecucion. La guillotina que alli se instalo, nunca fue usada, pero atemorizaba igual, medio disuasivo que problemente impidio muchos desfalcos bancarios, prevaricaciones multimillonarias y cosas de aquellos tiempos, que trasladadas a estos, necesitarian estensos campos de concentracion para el exterminio de clases dominantes enteras.

La Arzobispo Portes, por ser la ultima calle del tramado urbano hacia el mar, la llamaban calle del Matadero, calle del Porton, y hasta calle del Cuartel de las Milicias. Alli terminaba la ciudad. Y fue el ejercito de ocupacion haitiano el que cerro la Puerta por ultima vez, hasta el viernes 24 de febrero de 2006. Antes habia sido tapiada por los franceses, en 1808 y hasta 1886, y fue llamada de la Misericordia porque en 1842, un violento terremoto hizo que sacaran el Santisimo Sacramento de la catedral y lo instalaran en una tienda de campaña, al frente del Fuerte San Gil, desde donde se elevaban plegarias a Dios para pedir clemencia, todo al decir de Don Francisco Veloz Molina, padre de Marcio Veloz Maggiolo, en su libro"La Misericordia y sus entornos,(1894-1816)". Pero con la calle Jose Gabriel Garcia y luego con el Paseo Maritimo que por ese tramo no tiene nombre, puesto que hasta la Espaillat y desde la 19 de marzo era Paseo Presidente Billini desde 1908, y luego de la Estrelleta hacia la Avenida Maximo Gomez, fue Avenida Colombina, luego que Moncito Baez la abriera, entre 1931 y 1936 (para luego ser Avenida George Washington), desaparecio la ermita de oracion contigua al Fuerte y al Matadero y posteriormente quedo sin nombre el tramo en que desembocan o arrancan las calles Pina y Palo Hincado. Justo alli construyeron Tomas Auñon y Joaquin Ortiz, su socio tambien catalan, el monumento a la mal denominada Independencia Financiera, en 1942, en conmemoracion a esa treta de Trujillo en pagar una deuda con casi 10 millones de dolares que ahora dicen que sobre pasa los 6 mil millones (sin incluir las quiebras bancarias).

Ahora que la Puerta ha vuelto a ser cerrada se le cierra un simbolo a la Independencia Nacional, lograda contra quien haya sido. En la libertad las puertas se abren, en nuestra democracia de simbolismos tardios, las puertas se cierran. Se la han cerrado a Mella con su nombre de trabuco, a la historia con su apellido de episodio, a la ciudad con su mote de gran espacio para todos, al barrio con su peyorativo dejo de nostalgias y enlaces de intramuros a extramuros. Quizas, mañana, cuando hoy terminen los festejos anuales que recuerdan a los proceres, le devuelvan la libertad a la puerta y la abran de esperanzas...

Emilio José Brea García

Materiales de construcción registran nuevos aumentos de precios en mercado

2006-02-17T08:35:00.000-08:00

Este programa es perfecto, acabo de escribirle a alguien sobre él en un foro recomendándolo para buscar fotos aéreas de la ciudad.

Santo Domingo. Si pensaba construir o hacer una mejora a su propiedad en los próximos días es probable que tenga que replantear su presupuesto. Esto así, porque por lo menos dos de los artículos básicos de la construcción han aumentado de precio en el último mes.

Es el caso de los agregados (arena, grava, etc.) que han incrementado su costo hasta en un 40 %, según estimaciones del presidente de la Asociación de Ferreteros, Luis de los Santos.
En un sondeo entre ferreterías se evidenció que el metro de arena azul o de empañete, se mercadeaba a RD$550 y ahora cuesta RD$650, para un alza de RD$100 .

Los graveros han explicado que los incrementos se deben a los altos precios registrados por el gasoil, combustible que utilizan para operar las plantas y para transportar los materiales.
Las varillas, que hasta hace 15 días se mantenían entre RD$900 y RD$950 el quintal, también subieron recientemente. Su costo ahora es de RD$1500 el quintal, para un incremento de RD$550 y RD$600. En el caso de este producto, De los Santos señala que los aumentos obedecen a un comportamiento del mercado debido a que subió en la misma proporción que descendió 20 días atrás.

Contrario a los demás, el cemento -el otro artículo indispensable en la construcción- experimentó rebajas de precio. La funda del tipo gris se oferta entre RD$85 y RD$87 en la mayoría de las ferreterías de la ciudad y antes costaba alrededor de RD$100. Este descenso se le atribuye a la fuerte competencia que existe en el mercado con la entrada en funcionamiento de una nueva fábrica.

Cambio en los hábitos
Debido a las fluctuaciones, muchos ferreteros, sobre todo los que están apostados en la avenida San Martín, han optado por no comprar grandes cantidades de esos productos. "Hemos decidido no comprar muchas cantidades porque hoy está a un precio y mañana está a otro. Entonces lo que hacemos es que pedimos en la medida que necesitamos", explicó Francisca Morales, auxiliar de contabilidad de la Ferretería Lora.

- Yvonny Alcántara

Fuente: www.diariolibre.com

para la Historia de

2005-11-21T18:03:00.000-08:00

…..para la Historia de la Arquitectura, la Ingeniería y el Urbanismo de la República Dominicana.

El reloj público y otras primicias de San Fernando de Montecristi

El reloj público de San Fernando de Montecristi, estructura en hierro símbolo de la ciudad -con forma semejante a una botella de champaña- fue construido por idea del venezolano Benigno Daniel Conde Vásquez quien junto al Ayuntamiento de la ciudad recolectó fondos para su compra.

Fabricado en Francia por el relojero Jean Paul Garnier a un costo de 15,000 pesos mejicanos, había servido en la ciudad francesa de Saint- Germain-en-Laye.

Transportado desde Francia en el vapor “Lavinia”, fue llevado en carro de tranvía hasta su lugar original, el Parque Duarte- antigua Plaza de Armas- e instalado desde el 11 de marzo de 1895 siendo inaugurado el 29 de junio de ese mismo año.

En las celebraciones de su inauguración estuvieron presentes el general dominicano Máximo Gómez y el apóstol cubano José Martí, quien expresó: “Este reloj marcará muy pronto la hora de redención de Cuba”.

La altura de la torre alcanza los 96 pies. Ha sido restaurado en tres ocasiones.

Montecristi contó con locomotora desde 1875; el acueducto fue inaugurado en 1889; se instalaron teléfonos en 1895 y por su puerto llegaron al país los primeros camiones.

Fuentes: Archivos CIBC.
Gráficos: Hoy Digital, jueves 10.11.2005.

Nerva Fondeur

Santo Domingo cumplió ya 509 años.

2005-08-04T22:37:00.000-07:00

Santo Domingo cumplió ya 509 años.
Muchos han sido los regalos que siempre les han hecho, unos y otros.
Entre los más significativos, desde sus primeros años, están:

Las primeras 5 calles.
Las 9 casas de Las Damas de los primeros 10 años.
La fortaleza
La catedral
Las murallas
Los ingenios
Las expansiones urbanas
La invasión
El ciclón de San Zenón
La dictadura
El malecón
La feria
El ajusticiamiento
La revolución
Las avenidas de Balaguer
El zoológico
El botánico
Los parques urbanos
La plaza de la cultura
El huracán David
La plaza de la salud
El faro a Colon
Los elevados (y el túnel)
Abrio el Fuerte Cafe San Gil
¿El metro?
¿La isla?
Y ahora, para remate…
LA CATEDRAL PRIMADA DE AMERICA
CON AIRE ACONDICIONADO, no obstante ser el más importante monumento colonial y eje de la declaratoria del Patrimonio Mundial de la Humanidad.
¿Para que este aire? ¿Para los conciertos? Ahí esta el Teatro Nacional.
¿Para las eucaristías (misas)? Imposible de creer. ¿Que por unas horas a la semana se haga este gasto?
¿Para las bodas? Es muy probable, porque en definitiva allí solo se pueden casar lo(a)s rico(a)s.
Pero, por que no abrir los vitrales altos y bajos que hay en las paredes norte y sur. Solo habría que estudiar la manera (tecnológicamente factible y moderna) de accionarlos con algún elemento mecánico y hasta dotarlos de extractores, cubiertos de mallas (por aquello de las palomas y lo que pudiere entrar).
¿Y el ICOMOS? ¿Y Patrimonio?
¿Quién aprobó ese proyecto?

menudencias

2005-07-20T21:02:00.000-07:00

Re - inauguraran en diciembre el Puente Duarte. A un costo de 16 millones de dolares, lo reparan sin prisas, como debe ser. Hace unos años a unos genios se les ocurrio que ese puente debia ser demolido y sustituido (habran pensado en los beneficios por ambas actuaciones). Ahora, cuando lo Re - inauguren, ojala lo doten de un sistema de alumbrado espectacular, escenográfico, que le devuelva la majestad histórica que le corresponde en el sitial urbano donde esta. Hace ya unos años vino por aqui una arquitecta anglosajona mostrando trabajos de iluminacion paisajisticos. ¿No la podrian contratar para que haga lo propio con el Puente Duarte? Algo de ilusion optica o visual nocturna debemos alimentar los que seguimos viendo que son los numeros momentaneos de los deportistas los que alimentan nuestras ilusiones mañaneras sin piedad ni consuelo tras las derrotas del tiempo. Miren como ahora los idolos se apagan, como sus luces disminuyen (Sammy Sosa, Felix Sanchez) y vendran otros en otras carreras no precisamente sin obstaculos (el arte nos depara sorpresas cotidianas). Preparemonos para hacer de este tinglado, un puente colgante sostenible, no un efecto de triunfo momentaneo...
Emilio José Brea García

Fuente: Periferia-I

La Justicia

2005-06-26T10:36:00.000-07:00

En un mundo ideal las personas se ayudarían mutuamente y a tu vecino o colega le interesaría que tú progreses, de esta forma te daría trabajo, compartiría su experiencia, te invitaría a participar en un proyecto suyo; todo esto con la legítima motivación de ayudar a los demás.

La sociedad cuando somos niños nos enseña que así es como debería de ser, dentro del mundo de fantasía en el que estamos inmersos existe el espíritu de camaradería y el deseo de ayudar a los demás, pero a medidas que crecemos nos damos cuenta que ese mundo no existe, ya que la sociedad esta basada en un sistema en el cual cada quien busca mejorar su situación lo cual es bueno pero olvido lo que significa trabajo en equipo, así el que está más alto no quiere ser alcanzado y el que está subiendo no puede perder tiempo ayudando a nadie puesto que es su creencia que esto le hará ir más lento en su asenso.

Si vivimos en una sociedad que tiene clases sociales: alta, media y baja y es esta misma división de clases la que hace muy difícil que se dé el efecto cardería, y cuyo resultado es la actitud de aplastar a todo el que pueda para quedar yo alto.

Si haces que el otro no progrese tendrás la creencia de que así asegurarás tu Vitoria y va a parecer más real por lo que te dicta la lógica que dice menos competencia significa más oportunidades para mí, pero quizás esto no sea tan cierto.

Tal vez si nos esforzamos con toda el alma con todo el cuerpo, corazón y mente, no sea suficiente para alcanzar todo nuestro potencial, porque quizás seas rico pero entonces vives en un país pobre, si se fuese una sociedad más avanzada se diría progresamos todo al mismo tiempo, así tal vez en el país que vives prácticamente se eliminaría la pobreza o quizás tenga índices mínimos, así pues si todos progresamos el país progresa y seriamos ricos que viven en un país rico.

Luchemos por nosotros, por los otros, por el país y así no sólo aseguraremos nuestro futuro inmediato si no que también estaremos asegurándonos de que le dejaremos a nuestros hijos una sociedad mejor y por ende una vida mejor.

Publicidad Dominicana

2005-05-07T21:06:00.000-07:00

Principalmente en la radio escucho unos anuncios que me producen indigestión, por amor al cielo, cuando yo escucho semejante basura cambio la emisora inclusive el canal de televisión, porque es lo mismo que si vamos al cine o estamos viendo un programa o una canción que cuando estas son malas las dejamos de ver o escuchar porque no se merecen nuestro tiempo ni nuestra atención, así deberíamos hacer todos, porque si la gente deja de ver estos tremendos disparates van a dejar de hacerlos, pero si les celebramos esas cosas a cuales solo se me ocurre llamarles basura paupérrima, porque no califican para llamarse a sí mismos anuncios; seguirán haciéndolos, también a las compañías que pagan una fortuna por esas cosas a las que no se les puede llamar anuncios, les pedimos que exijan calidad y eso va para todos nosotros y así creo que algún día tendremos cosas valiosas (anuncios, programas de televisión, edificios, entre otros). P.D.: Con este post no pretendo denigrar la profesión ya que yo mismo pensé en estudiar publicidad por que es una carrera muy bonita pero luego decidí que arquitectura era más adecuada para mí, es más bien una crítica a la calidad de los anuncios que todos conocemos y que nos revuelven las entrañas con tan sólo escucharlos…

El peor anuncio de todos los tiempos.

2005-05-07T19:47:00.000-07:00

Dios mió de mi vida, acabo de ver el anuncio de las sillas que aguantan mambo, fue una casualidad porque actualmente estoy con lo de la semana sin televisión, , vi el anuncio porque alguien lo tenia puesto en una habitación de mi casa y creo que nunca en la vida hubiese estado listo para ver semejante disparate, yo sólo espero que no lo haya hecho un publicista y si es así, ese individuo no tiene vergüenza, debería darle vergüenza también al que pagó por hacer ese anuncio y ponerlo en la televisión, a los canales que ponen ese anuncio y finalmente permítanme decirles que hay que ser aunque sea un poquito críticos, por ejemplo yo donde quiera que vuelva a ver ese sendo disparate, quitaré el canal y les invito a todos a hacer lo mismo, no puede ser, es horroroso, terrible, malo, malísimo y finalmente el adjetivo calificativo que mejor le cuadra: paupérrimo.

Exijamos calidad, en este anuncio se intentó que se viera la calidad de esas sillas de plástico pero en mi caso particular por la calidad del anuncio que realmente no se si se le pueda llamar así a esta porquería, lo que lograron es que desde hoy no compre nunca una de esas sillas, ya es suficiente no insulten nuestra inteligencia, cada vez que veo un anuncio como ese, lo que me da a entender es que el que los hace pensaba hacerlo para idiotas, si porque si haces un anuncio idiota creo que es para idiotas.

Exijamos calidad y perdonen que lo repita; no sólo en lo que vemos en televisión, pero sería un buen comienzo y por último este anuncio no da risa para nada, lo que da es tristeza y ganas de llorar, el hecho de ver un medio que podría ser usado para educar la población, convertirse en una mera máquina de embrutecimiento; por amor al cielo no desperdicien así este medio que podría ser transmisor de cultura y al menos tener buen gusto, ejecutivos de la televisión dominicana, ya vasta, por favor, ya.

La queja del arquitecto

2005-03-16T21:59:00.001-08:00

Emilio José Brea García

"que raro que nadie ha dicho nada.....en la Secretaria de Educación se está levantando una construcción en los jardines que dan hacia la Máximo Gómez con Santiago, obstaculizando la visual lateral del notable edificio neoclásico y violando, además, los limite del retiro sobre la popular avenida....Atención Planeamiento Urbano, Plan Director, Codia, Sociedad de Arquitectos, Patrimonio Monumental, Icomos y demás, salgan a la defensa del patrimonio del siglo xx, pues al parecer no hay educacion en educacion y esto es un mal precedente para el sector de Gascue".

Así nos llego el correo electrónico del amigo arquitecto Gustavo Ubrí. Y recordámos el Palacio Nacional, afectado por una agresión, en tiempos de paz, no menos oprobiosa cuando en 1997 le construyeron en la esquina de la calle Doctor Delgado con Avenida México, una palacete desigual, desproporcionado y brutal, para albergar las oficinas de antesalas del propio Palacio. Aquella vez, que recordemos, nadie dijo nada que no fuéramos nosotros. Igual pasó cuando le hicieron la verja horrenda al "Palacio de Bellas Artes". ¿Quién dijo algo?

Desde siempre, el silencio ha sido cómplice de todos los desmanes contra la ciudad. Y son muchos los que callan. El temor a las retaliaciones, a las represalias, a las revanchas, es enorme. Trabajar no es asunto de dignidad ni de preparación, es ocasión propicia para el tráfico de influencias y eso se paga con silencios compartidos. El hambre y los retrasos de pagos de la vida cotidiana, resultan en tenebrosas experiencias para los desocupados. Callar es otorgar. Sigamos callados que mañana los que vengan se preguntaran donde estaba esta sociedad cuando ocurrieron estas cosas (estabamos muy ocupados bailando bachatas, premiando la impunidad, aplaudiendo la corrupción, exaltando los antivalores; y de patria no escribamos ni hablemos, podría darnos una vergüenza tan íntima y lacerante que hasta podríamos perder las visas...)

http://www.arquiteca.com

2004-09-25T11:19:00.000-07:00

Hola les invito a ver el nuevo proyecto de Frank Ghery en esta dirección se trata del Millenium Park.

arquiteca

2004-09-16T11:26:00.000-07:00

Hola gente de arquiteca.com

2004-08-05T20:51:00.000-07:00

Solo quiero invitarles a que nos envíes sus imágenes, comseptuales, fotos, gráficos o cualquier material que deseen compartir y que claro sea de ustedes y no viole los derechos de autor.