Mendes da Rocha, afirma que el desafío contemporáneo es organizar la habitabilidad humana.

«La arquitectura es fácil,
sólo hay que saber lo que otros desean»

Mendes da Rocha, ganador del Premio Pritzker de arquitectura, afirma
que el desafío contemporáneo es organizar la habitabilidad humana del
planeta «Lo bueno sería contar con pocos recursos y una gran visión de
los ideales», dice
V. GOYZUETA/SAO PAULO (BRASIL)

PASIÓN POR EL TRABAJO.
EL ARQUITECTO Paulo Mendes da Rocha
Origen: El artista nace en Vitoria, Brasil, en 1928.
Trayectoria: Comenzó su carrera en los años 50 y era parte del
movimiento que entonces se consideraba el vanguardismo en Sao Paulo.
Obra: El sentido de responsabilidad hacia los residentes de los
edificios ha dominado su técnica creativa.
Con el galardón más importante de la arquitectura, el brasileño Paulo
Mendes da Rocha, de 78 años, no pretende jubilarse ni acomodarse. En
su amplio y desordenado estudio se ve trabajo por todos lados.
«Niemeyer (el arquitecto brasileño Oscar Niemeyer) todavía trabaja y
tiene 20 años más que yo. Es parte de la vida, vivir es trabajar y yo
no siento que trabajo», bromea. Su pensamiento es poético como su obra
y preocupado con cuestiones sociales, con una ciudad que abrace a
todos y no mande a los pobres a vivir en la calle o en la periferia.
¿Cómo recibió la noticia del Premio Pritzker?
Esa decisión refleja una mirada sobre América Latina y particularmente
sobre Brasil. Me siento como si tuviese el derecho de decir que son
los arquitectos brasileños los que están siendo distinguidos. En el
fondo no lo veo como si la distinción fuese para uno u otro, sino
sobre cuáles son las cuestiones fundamentales de esa forma de
conocimiento para resolver las cuestiones del mundo, principalmente la
ciudad contemporánea.
¿Y cuál es esa reflexión del lenguaje arquitectónico?
Hoy más que nunca estamos construyendo, edificando una consciencia
mundial sobre la naturaleza. Lo que se llama 'cultura popular mueve el
mundo. Hoy se establece una nueva cultura popular sobre el concepto de
naturaleza y eso cambiará la posición de la arquitectura que será la
arquitectura de la propia geografía, la arquitectura del hábitat
humano.
Usted es el segundo brasileño que recibe el premio. ¿Cómo ve el
trabajo de Niemeyer, su predecesor ?
Toda la generación de arquitectos de la segunda mitad del siglo XX en
adelante, tenemos a través de la obra de Niemeyer una reflexión
indispensable. Oí testimonios en todo el mundo sobre la capacidad que
tiene la obra de Oscar de provocar profundas y reales emociones y
reflexiones sobre la arquitectura, desde el punto de vista del
conocimiento universal.
¿Qué es lo bello en la arquitectura?
Lo bello es bello porque es nuevo y en lo nuevo debe haber una
monumental antigüedad y sabiduría. Pero la arquitectura no tiene que
ser bella, tiene que ser oportuna, basarse en el deseo humano y tratar
de encantar a los otros.
¿Cómo nació su vocación por la arquitectura?
No tengo ninguna vocación, no lo siento así. Por formación soy
afortunado, porque mis dos abuelos eran de cierta manera ingenieros.
La ingeniería me hizo ver la fuerza de la transformación del ingenio
humano. Nací en una ciudad portuaria, quien ve en un puerto al que
llega un navío de Grecia o de Polonia una especie de rascacielos que
llega a la ciudad, se acostumbra a confiar en la posibilidad de
construir lo que imagina.
¿Cuál es el secreto para crear obras monumentales a pesar de las limitaciones?
Son poquísimos recursos y no se necesita más. Siete notas musicales
para todas las sinfonías. El arquitecto tiene que conocer los recursos
de construcción como un poeta trabaja con las palabras. Para la
arquitectura de hoy no hacen falta infinitos recursos. Lo bueno sería
contar con pocos recursos y una gran visión sobre los deseos e ideales
humanos.
¿Y hay algún ejemplo en la arquitectura que atienda esa preocupación social?
El edificio Copan (uno de los iconos de Niemeyer en São Paulo) es un
ejemplo. Es el supremo ejemplo de habitación contemporánea en la idea
de una ciudad para todos. Hay pisos de 40 metros cuadrados, 90 metros
cuadrados. No hay diferencia entre pobres y ricos.
En su concepción, ¿cómo debe ser el espacio público y cuál es la
ciudad que mejor ha sabido implantarlo?
Venecia y toda Holanda. Son lugares que no existían, todo fue
fabricado. Era imposible hacer una ciudad en Venecia, por la cantidad
de barro, pero existió un deseo y se hizo. Es un trabajo de ingeniería
maravilloso. Eso es arquitectura, ésa es la arquitectura que nos
interesa. Por necesidades y deseos humanos. Se emprenden obras nunca
vistas antes para hacer de toda esa región un territorio posible.
Holanda es un territorio imposible, con obras extraordinarias y un
deseo, que en el fondo es lo que mueve la arquitectura. La mecánica de
los fluidos, la mecánica de las aguas, de las máquinas. El
aparecimiento más notable en todo esto es la ingeniosidad maquinista
del hombre. Saber convertir la naturaleza en una máquina, en una
ingeniosidad para disfrutar.
Ciudades del pasado
¿Y hay alguna ciudad contemporánea que admire?
¿Usted conoce alguna? De hecho no hay ninguna. Lo que hay es un deseo
y una experiencia de todos nosotros en esa dirección.
¿Cuál es el desafío entonces de la arquitectura contemporánea?
Organizar la habitabilidad humana del planeta, no hacer monumentos. La
ciudad del pasado se hacía con monumentos, palacios. Hoy toda la
ciudad es monumental, la idea de ciudad es monumental.
Usted está realizando un proyecto en la Universidad de Vigo ¿Cómo está
siendo esta experiencia?
El trabajo en Vigo se refiere mucho a esa transformación de
naturaleza, geomorfología, topografía. Hay una gran dificultad de
instalación de las construcciones en un terreno de topografía muy
enérgica. Es para expandir la universidad, que es una necesidad frente
al mundo actual. Estamos haciendo todo con tecnología, sabiduría y
ciencia de Vigo, lo que es indispensable.
¿Cuál es la que considera su mejor obra?
Es imposible decir. Ese trabajo no existe aún. Si lo tuviese no haría
el próximo.




Emilio José Brea García

Cómo utilizamos el cerebro la mente para oler, para probar, y tactar

Fragmento Digeridos del articulo:
Cómo utilizamos el cerebro la mente para oler, para probar, y tactar
(How We Use the Brain and Mind to Smell, Taste, and Touch)
de John P. Eberhard, FAIA, presidente de fundación de FAIA, academia de neurología para la arquitectura (Academy of Neuroscience for Architecture)

Es fácil entender cómo nuestro sentido del tacto se relaciona con el diseño arquitectónico. Las texturas y las superficies de los materiales de construcción son sentidas por el contacto real o aún apenas imaginando el contacto con ellos. Por ejemplo, si usted ha visitado siempre el edificio del este de la galería nacional del arte en el capital de nuestra nación ( Washington D.C.), usted pudo haber notado cuánta gente no puede oponerse a tocar del borde acentuado de la proyección de piedra a la derecha de la entrada principal.
Puedo sentir el borde en mi mente sin incluso el tacto de ella. Asimismo, usted no puede probar literalmente los materiales en un edificio, pero el diseño de un restaurante puede tener un impacto en su "respuesta condicionada" al sabor del alimento allí se hace. Y todos tenemos nuestros olores preferidos en un edificio, así como unos que se consideren nocivos. Un armario del cedro en el dormitorio ofrece un ejemplo fácil de un buen olor. El olor terrible de una casa desgarbada por el fuego o las inundaciones se chamuscan en la memoria de los que han aguantado uno de estos desastres. Pero necesitamos entender que nuestros dedos no sientan cualquier cosa. Nuestras narices no pueden oler cualquier cosa. Y nuestros brotes y lengüetas del gusto no pueden probar cualquier cosa. Es las redes neuronales en nuestros cerebros que creen un sentido del tacto o del olor o prueben cuando las señales se transmiten a ellos de mecanismos sensoriales. En este artículo, exploraremos cómo esas conexiones fueron creadas durante nuestro desarrollo histórico, cómo se forman en seres humanos hoy, y cómo los neurólogos explican su funcionamiento. Viniendo a nuestros sentidos como otros mamíferos, afilamos nuestros sentidos del olor, probamos, y los tocamos en nuestro estado más primitivo. Seres humanos anteriores podían reconocerse, enviar señales (o mensajes) con lengua del cuerpo, y recordar donde localizaron a su comunidad y donde en la comunidad vivieron si fueron caza. Sus cerebros se habían desarrollado sobre un rato largo de permitirles hacer tan. Hace aproximadamente 10.000 años, había una línea divisoria de las aguas en el desarrollo del cerebro humano cuando comenzamos a leer y a escribir. Antes eso, nos consideraban ser un mamífero de dos piernas que anatómico fue relacionado con los grandes monos, pero fueron distinguidos por un cerebro más altamente desarrollado que permitió el uso del discurso, del razonamiento abstracto, y de la capacidad de caminar erguido -- liberar la mano para la manipulación de todas las clases. Porque toma por lo menos 50.000 años para las mutaciones de menor importancia en la estructura del cerebro para convertirse en un elemento permanente y común para todos nosotros, estas más nuevas capacidades -- lengua y extracto que razona -- tuvieron que utilizar las redes neuronales del cerebro ya presente antes de 10.000 A.C. Por lo tanto, como emergió la capacidad de leer, utilizó las redes ya establecidas del cerebro desarrollado previamente para ver y oír. Es interesante observar que la historia de la arquitectura también comienza alrededor de la gente del tiempo comenzada para leer. Los seres humanos pararon el ser nómadas, colocaron en comunidades, y tenían la época y los recursos de diseñar y de construir los lugares para su uso. Este momento crucial en arquitectura comenzó cerca de 9000 A.C.. Uno de los ejemplos más tempranos el sobrevivir es una ciudad neolítica imponente, fechando de cerca de 7000-6000 A.C. en Jordania y localizado en la ciudad bíblica de Jerico. Las paredes de esta ciudad fueron construidas con sorprender habilidad técnica y pensaron sin duda alguna como defensa contra enemigos. ¿Recuerde que vino la cuenta bíblica de Joshua que soplaba su trompeta y "las paredes cayendo abajo de"? Mucho más adelante, un ajuste arquitectónico misterioso fue erigido en Stonehenge. En su primera fase, Stonehenge era un terraplén grande; un banco y una zanja fueron cavados con las herramientas hechas de las cornamentas de ciervos rojos y probablemente de madera. Cerca de 2.000 A.C., el primer círculo de la piedra fueron instalados, abarcando las piedras bluestones que pesaban unas dos toneladas por cada uno. No era hasta cerca de 1.500 A.C. que esta estructura fue terminada (por los arquitectos y los constructores desconocidos). Se parece claro que las capacidades de utilizar las estructuras de la lengua y del diseño y de la estructura eran progresos co-dependintes en nuestra temprana historia. Cuando usted todavía estaba en la matriz de su madre, su cerebro se convirtió en las etapas progresivas basadas en un proto-mapa (una clase de modelo antes del mapa real del ADN) pasado encendido de la generación a la generación por ADN. Las etapas del desarrollo del cerebro comienzan con nuestras respuestas tempranas al tacto, al dolor, a la posición, y a la temperatura. Éstos son seguidos rápidamente después de eso por el sistema vestibular -- los sistemas sensoriales del oído medio -- que detecta el movimiento y nos ayudará eventual a mantener nuestro equilibrio. El tercer sistema de sistemas a comenzar a funcionar nos permite oler y probar. Éstos son establecidos en el cerebro por el segundo trimestre de la vida fetal. No está hasta el tercer trimestre que nuestra capacidad de oír, y de considerar eventual, comienza a desarrollar. Una cuestión de gusto dentro de la boca, tenemos una lengüeta grande, extremadamente flexible usada para comer, tragar, y hablar. El gusto es determinado por los receptores en la lengüa llamada las papilas del gusto, el número y la forma de los cuales pueden variar grandemente a partir de una persona a otra. En general, las mujeres tienen más papilas del gusto que hombres. Un número más grande de las papilas del gusto aparece proporcionar una mayor sensibilidad a las cuatro calidades gustativas: dulzúra, salinidad, acidez, y amargura. Algunas de nuestras preferencias del gusto son hard-wired. Tenemos tener gusto especial para las cosas dulces, relacionado probablemente con la leche de la madre. Rechazamos por instinto las cosas que son prueba amarga, relacionadas probablemente con evitar envenenamos en plantas que puede ser que comamos. Podemos anhelar a veces los alimentos salados, cuando el cuerpo reconoce una deficiencia en este alimento dominante. La lengüa se une al cielo o al fondo, de la boca. Las papilas del gusto están situados en la superficie de la lengüa, con ésos en la extremidad usada para transmitir dulzúra, ésos en el lado usado para la salinidad y acidez, y ésos en la parte posterior transmiten la sensación de la amargura. Mientras que las fibras de las papilas del gusto transmiten impulsos directamente al cerebro, necesitan estar en una solución -- la humedad creada por las glándulas salivales. Las células de las papilas del gusto se reciclan constantemente cada dos semanas. Es estas células que utilizan mecanismos del transduction para cambiar los productos químicos en lo que probamos en las señales eléctricas para el cerebro. Por ejemplo, si usted prueba la sopa del pollo, los iones del sodio en la sal de la sopa obran recíprocamente con el de proceso químico de una célula del gusto para lanzar neurotransmisores a los axons de las neuronas en el tálamo que se ocupan de la información sensorial de la cabeza. De allí, las señales se envían a la "corteza gustativa primaria". De allí, los varios circuitos controlan tragar, memorias ( tenemos gusto de la sopa del pollo?), y eventual opinión. No es hasta que la corteza coloca la opinión de salado que usted ha probado realmente cualquier cosa. Ése es porqué indiqué anterior que no probamos con nuestra lengüa. Nuestro sentido del olor que la información proporcionó por las cosechadoras gustativas del sistema (del gusto) de la información olfativa (del olor) para crear la sensación del sabor. La nariz, equipada de los nervios olfativos es el órgano especial del olor. Estos nervios del olor terminan en la cavidad nasal en varios ramas pequeños. Éstos se encajan en la membrana mucosa suave y se alargan como las células epiteliales que proyectaban en la superficie libre de la nariz en un área llamaron el "epitelio olfativo" (una capa delgada de células que cubre la cavidad nasal). Los nervios olfativos dentro de la nariz también determinan el gusto que diferencia de las sustancias tomadas en la boca, es decir muchas de nuestras sensaciones del gusto son realmente la respuesta del cerebro al olor. La investigación sobre olor ha propuesto que hay siete olores primarios: camphorlike, musky, floral, hierbabuena, etéreas (líquido de la limpieza en seco, por ejemplo), acres (ej. vinagre), y podrido que corresponde a los siete tipos de receptores del olor en los pelos de la olfativo-celula. Los estudios han demostrado que la forma de una molécula química olor-que causa determina la naturaleza del olor de esa molécula. El proceso de absorber estas moléculas es el primer paso. Después de que la transmisión de los impulsos producidos por estas moléculas en el nervio olfativo allí sea un proceso de la transmisión a través del cerebro ese los extremos para arriba con la opinión de un olor por el cerebro. Sin embargo, carecemos una comprensión clara de cómo la información producida por olores "es entendida" por el cerebro. Poco progresa se ha hecho en la determinación de cómo nuestro cerebro percibe fragancias complejas tales como "chocolate" o "pan recientemente cocido al horno." Aunque carecemos una comprensión de cómo el cerebro identifica fragancias complejas, sabemos que nuestro sistema olfativo puede distinguir millares de olores. Para la mayoría de los animales, es el modo primario de la comunicación e influencia muchas funciones importantes. Los científicos son principio justo para aprender cómo el sistema olfativo trabaja. La información olfativa viaja a la corteza del cerebro directamente de los receptores en la nariz, puenteando el tálamo a través de el cual el resto de las señales sensoriales pasan. El resultado de este puente es que cuando estamos dormidos, no tenemos ninguna capacidad de oler el fuego o el humo. Ésta es la razón que usted tiene un detector de humos en su dormitorio (esperemos que así sea). Por una razón todavía perdida en historia evolutiva, podemos distinguir solamente tres olores en cualquier una hora. Por ejemplo, si le expusieran al olor del plátano, de la vainilla, y de la fresa a la una que se sentaba, usted sería aceptable. Pero si la hierbabuena fue agregada a la experiencia, usted no es probable poder olerla. Esto pudo decir algo sobre una exposición a los olores que venían de la cocina en un restaurante. Porqué sucede esto se cree para implicar respuestas y la información emocionales de memorias. La complejidad del tacto nuestro sentido del tacto nos permite distinguir objetos por su textura (la piedra es dura y la masilla es suave), tarifa de la vibración (su pulso se toma vía vibraciones en una de sus arterias), la forma (un florero o una botella), la presión (si usted toma algo que pesa 2 libras contra 20 libras, la gravedad ejerce una diversa presión), y la temperatura (caliente y frío). Todos experimentamos el sentido algo que es caliente o del frío cuando lo tocamos. Pero, también sabemos que el aire en el espacio que nos rodea los registros en nuestra piel como caliente y fría, es decir, el aire del sitio está tocando nuestra piel. Los termorreceptores son las neuronas que se diseñan para ser especialmente sensibles a la temperatura. Podemos percibir cambios en nuestra temperatura de piel media de un poco como neuronas Temperatura-sensibles de 0,01 grados C. en la médula espinal y el hipotálamo mantiene temperatura del cuerpo estable, pero los termorreceptores en la piel permiten percibir temperatura. Los receptores calientes comienzan a enviar señales al cerebro en cerca de 30 grados de C (86 Fahrenheit) y aumentan su tarifa de la leña hasta que cerca de 45 grados de C (113 grados de F). Mientras que la temperatura aumenta más lejos, el índice de la leña de estas señales se cae realmente . Está en 45 grados de C que percibamos cambios de caliente a escaldar y los tejidos finos comienzan a quemarse. Los receptores fríos son relativamente insensibles a las temperaturas de piel sobre cerca de 35 grados de C (95 grados de F), pero ellos encienden más rápido sobre una amplia gama de temperaturas descendentes abajo a cerca de 10 grados de C (50 grados de F). Debajo de esa temperatura, paran el encender y el frío se convierte en un anestésico eficaz. Las tasas de respuesta de receptores calientes y fríos son las más grandes durante y poco después cambios de temperatura rápidos. Así, si un profesor cambia los ajustes en el termóstato en su sala de clase, sus estudiantes no la notarán a menos que haya un cambio rápido en temperatura, o hasta que la temperatura alcanza un nuevo nivel de la sensibilidad. Las diferencias en nuestro sentido del tacto son el resultado de respuestas al tacto "receptores" las señales de ese producto todo sobre el cuerpo y transmiten estas señales vía la médula espinal al tálamo y entonces a las áreas "sensoriales" somáticas en la corteza del cerebro. La corteza tiene regiones que se dediquen a recibir señales de una región particular del cuerpo. Por ejemplo, hay una región (llamada el "borde intermedio superior" del área sensorial somática de la corteza) que responde a las señales de las caderas. Algunas partes del cuerpo tienen áreas mucho más grandes de la corteza sensorial somática dedicada a ellas. Incluyen los dedos, los dedos del pie, y los labios (que es porqué los amantes celebran las manos y beso). ¿Qué sobre dolor? Este fenómeno complejo requiere muchos sistemas paralelos en el cuerpo. El dolor agudo, tal como pinchazo de su dedo con un perno, es generalmente breve, intenso, y fácil de localizar. Este dolor se transmite al cerebro vía un camino de los axons rapido-que conducen (los "troncos" de neuronas). Profundamente, o dolor embotado, por ejemplo de un dolor de estomago, es duro de localizar y puede generalmente durar un rato largo. Es conducido por un camino de axons lento-que conducen, y pueden decirnos que algo esté lastimando, pero no donde. No es infrecuente que el dolor profundo sea activado por las fibras lento-que conducen en la superficie del cuerpo cerca donde se está produciendo el dolor real tan bien como por un camino del profundo-dolor. Así pues, por ejemplo, puede ser que experimentemos el dolor de cálculos biliares agrandados como dolor en el centro de la parte posterior. Es importante entender que necesitamos dolor enseñarnos a evitar situaciones dañosas. Saca reflejos rápidos de los acontecimientos potencialmente dañosos (que se retiran automáticamente la mano cuando usted toca un horno caliente). Y, el dolor nos suplica a que reclinemos a parte dañada de nuestro cuerpo. Proprioception este sistema sensorial crítico es una clase de posdata a los cinco "" los sentidos convencionales discutidos arriba. Si un oficial de policía le ha dado siempre una prueba de la sobriedad, en quien le requirieron tocar su nariz con sus ojos cerrados, usted ha experimentado un caso especial de usar el proprioception. La gente con demasiado alcohol en su sistema falla en esta prueba debido a la dificultad que sitúa sus miembros en espacio concerniente a sus narices. Proprioception es el proceso por el cual el cuerpo no-conciente varía la contracción del músculo en respuesta inmediata a la información entrante de acontecimientos externos o de pensamientos conscientes. Cuando están considerados con "kinesthesia" (el sentido del movimiento común), los mecanismos combinados de la regeneración controlan respuestas y postura del músculo. Estos mecanismos también obran recíprocamente con el sistema vestibular, un área llena de fluido del oido interno que responde al tirón de la gravedad y las ayudas mantienen el balance. Estos mecanismos se utilizan no-conciente (una vez que hemos entrenado a nuestro cuerpo para recordar qué hacer) porque necesitamos ser conscientes y selectivos en pagar a atención a la otra sentidos. Sería obviamente torpe intentar caminar pensando de cada medida que tomamos y cómo necesitamos movernos las piernas y los pies. Si usted ha leído y ha absorbido este artículo, usted esta listo para pensar de estas preguntas del diseño de Edificios para facilidades de la comunidad, de una nueva forma. Sesiones de trabajo entre los arquitectos y los neurólogos formaron las hipótesis que aquí se exponen. Cada disciplina encontró que podía conversar con el otro después de que un cierto esfuerzo inicial fuera hecho. Pienso que usted la encontrará que recompensa intelectual para ensamblarnos en este viaje del descubrimiento que le proporciona lel ejercicio de la Arquitectura.

¿No es todo el esto más técnico que los arquitectos necesitan saber? Quizá. Depende de cuánto esfuerzo usted está dispuesto a hacer para comenzar a entender este nuevo cuerpo del conocimiento. En los artículos próximos, exploraremos las maneras que el cerebro y la mente forman nuestras experiencias de las instalaciones, de las escuelas, de las iglesias, de los laboratorios, y de las instalaciones del salud-cuidado para el envejecimiento.

De John P. Eberhard, FAIA
__________________________________________________________

Jose Helena
Fuente: Periferia-I